Так называется выставка живописи, графики и скульптуры из коллекции Виталия Томчика, которая открылась в «Морской Арт галерее» (Одесский морвокзал)
Все произведения на этой выставке объединяет одна тема – античный миф о похищении Европы. Трудно представить себе, сколько поколений художников пытались интерпретировать этот миф доступными им средствами. Непрерывное в течение многих веков обращение художников к античности – свидетельство того, что в своих мудрых прозрениях и глубоких заблуждениях человечество никогда не порывало с основами основ, которые были созданы народами в пору их не совсем розового детства. Именно тогда появился этот мир поэтических фантазий, в которых человеческие страсти проявляются с особой силой и полнотой.
Вкратце напомню, о чем идет речь в данном случае. Сошлюсь на Овидия. Дочь царя Агенора красавица Европа была похищена влюбленным в нее Зевсом. На что только ни пойдет влюбленный, чтобы привлечь внимание объекта своего вожделения! Тут даже бог превратится в послушную скотину.… Именно с этого начинает Овидий изложение мифа:
Между собою не дружат
и всегда уживаются плохо
вместе величье и страсть…
Вот сам отец и правитель богов…
Вдруг обличье быка принимает…
Цвет его белый, что снег…
Вполне удалась затея громовержца.
Успокоилась Европа, ласкает могучее животное,
украшает его сверкающие рога цветами…
Счастлив влюбленный,
он ей в ожидании нег вожделенных
руки целует. С трудом, ах! С трудом
отложив остальное.
И дева-царевна решилась:
на спину села быка,
не зная, кого попирает.
А дальше – путь в открытое море на остров Крит.
Трепещет Европа, трепещут от ветра одежды.
Обратите внимание на эту деталь в первоисточнике – одежды, которые трепещут. Тем не менее, большинство художников, предвосхитив события, изображали девицу обнаженной. И вообще обращались с мифом достаточно вольно, используя его, как форму, код для своей трактовки, где связь с классикой оказывалась достаточно внешней.
Я видел полотно, на котором, похожий на подводную лодку, плывет гигантский бык, уносящий крошечную Европу, а вокруг снуют пароходы, которые появились спустя тысячелетия после очередного адюльтера Зевса. Не удивлюсь, если вскоре появится картина, изображающая сакраментальную пару на фоне авианосца…
И на этой выставке – что ни художник, то свой подход, своя философия события.
На картине Владимира Харченко Европу уносит не бык, а раскаленное существо, для которого преграда еще не придумана.
Давид Беккет – лирик, романтик. Для него бык, даже если он Зевс, - не главное… Для него первична женщина, ради которой и небожитель, не то что быком обернется, а тонкой змейкой будет виться у ее ног.
А жизнерадостный Николай Прокопенко, как всегда, шутит. На его полотне у бедного быка подкосились ноги, и спина прогнулась, потому что там устроилась дама, темперамент которой заставил похитителя усомниться в целесообразности предпринятой акции.
У скульптора Александра Токарева бык вообще опрокинулся на спину, подставив возлюбленной брюхо.
Фантазии в бронзе киевлянина Владимира Микетенко заслуживают того, чтобы хотя бы ради них прийти на выставку.
…Обо всем не напишешь. Я бы даже назвал выставку не «История одного похищения», а «Похищение продолжается». Потому что античная тема для искусства всех времен будет вечной современностью, способной к самостоятельному, долгому и творческому развитию.
Владимир ВИЛЕНСКИЙ
«Одесские известия»
Комментарии
Отправить комментарий